Ломаная дека баяна что это
Cassotto — ломаная дека и другие инновации
О каких же инновациях пойдёт речь в статье
Итак разберём некоторые из них, применяемые в современном производстве аккордеонов и баянов.
Cassotto это конечно не изобретение фирмы Beltuna, просто я посмотрел в интернете, и ничего не найдя об этом на русском языке, решил восполнить этот пробел, тем более что затрагиваю в этой статье тему об инновациях.
Аккордеон с ломаной декой
Звучание инструментов с Cassotto /ломаной декой существенно отличается от обычных баянов и аккордеонов, ломаная дека меняет тембр, голоса помещённые в ней имеют гораздо более мягкий, округлый и богатый звук, но это усложненяет конструкцию и, к сожалению, приводит к увеличению веса инструмента в среднем на 800 – 1000 грамм и его удорожанию.
А для тех кто хочет большей точности то дополню, что звуки амплитудой от 500 и до 1000 герц в общем-то усиливаются (но не равномерно), а в диапазоне от 1000 и выше – скорее приглушаются.
Как звучит аккордеон Leader V фирмы Beltuna с системой двойного Cassotto Amplisound можно послушать на этом Video, где инструмент демонстрирует торговец аккордеонами и баянами из Германии Hermi Baur.
Все инструменты серии Leader (англ. Лидер, ведущий) оснащены серийно этой функцией.
Итак подведём итог.
Устройство для изменения тембра и смягчения звука
Ступенчатая дека. Дека имеет в разрезе вид ступеньки. На нижней плоскости ее, как и на верхней, внутри инструмента смонтированы резонаторы. С наружной части деки над нижней ступенью укреплен плоский щиток, перекрывающий два ряда нижних клапанов и образующий дополнительную камеру в виде углубления, ограниченного с трех сторон стенками деки и щитком. Плоский щиток, преломляя поток звуковых волн, приглушает звучание голосовых язычков, укрепленных на резонаторах (расположенных на нижней ступени деки), и, выполняя роль сурдины, изменяет тембр звучания инструмента.
Ломаная дека, или, правильнее, резонаторный канал. Это приспособление основано на тех же принципах, что и предыдущее. По своей конструкции оно буквально копирует подобного рода устройства, которые русские мастера применяли еще в прошлом веке на саратовских и ливенских гармониках (см. схемы соответствующих разделов).
Суть этого устройства в следующем: дека во всю свою длину имеет изгиб в виде углубления, в котором под углом в 90° к основным рядам клапанов расположены дополнительные. К внутренней стенке резонаторного канала крепятся резонаторы, которые перпендикулярны к резонаторам, установленным в обычном положении.
Такая конструкция деки помогает облагородить звучание: преломление звуковых волн сочетается с колебанием воздуха, заключенного внутри резонаторного канала. Низкие тона усиливаются, средние довольно сильно приглушаются, а самые высокие несколько ослабевают.
Создаваемый этим устройством приятный тембр получил широкое признание у исполнителей многих стран, и инструменты с резонаторным каналом выпускаются серийно в большом количестве.
На правой стороне инструментов применяются еще устройства для смягчения и приглушения звука, а именно: демпферные крышки, створки и шторки. Эти приспособления тем или иным способом закрывают плотно правую сетку, на которой (или под которой) они находятся. Здесь же, на сетке, обычно находится и ручка (или передвижная планка), при перемещении которой в сторону открываются или закрываются крышки и створки. Несколько сложнее устроена шторка, которая при передвижении планки, расположенной на сетке (или за грифом), с помощью капроновых нитей и блочной системы раздвигается или задвигается под всей плоскостью сетки (и не только приглушает силу, но несколько изменяет тембр).
Источник: Мирек А. Справочник по гармоникам. — М., 1968.
Устройства для смягчения звука гармони,баяна и аккордеона(ломаная дека,ступенчатая дека,тембровая камера)
Звукоизвлечение с помощью свободно проскакивающего металлического язычка, бесспорно, имеет много положительных качеств, но может давать некоторый дребезжащий оттенок, а при сильной подаче воздуха — крикливый и пронзительный звук. Над смягчением этого недостатка — в поисках разнообразия окраски звуков гармоники талантливые русские музыкальные мастера работали еще в 70-х годах 19-го века (см. Н.И.Белобородов и его гармоника, Ливенская гармонь), и весьма удачно.
В наше время для изменения тембра звука в аккордеонах и баянах употребляются три основные конструкции: ступенчатая дека, ломаная дека и тембровая камера.
Ступенчатая дека
Схема правой части аккордеона со ступенчатой декой: 1 — гриф, 2 — клавиши, 3 — клавиатурные клапаны, 4 — резонаторы,5 — голосовые планки, 6 — ступенчатая дека, 7 — плоский щиток, перекрывающий ряды клапанов, 8 — дополнительная воздушная
камера.
Преимуществами ступенчатой деки является ее технологичность в производстве и удобство при ремонте,связанном с деталями клавиатурной механики. При этом конструкции деки и расположение резонаторов таково, что достаточно отделить правую часть инструмента от меховой рамки — и доступ к любому из них свободен, а голосовые планки легко обозреваются.
Ломаная дека
Ломаная дека, или, правильнее, резонаторный канал(за рубежом данное устройство общепринято называется Casotto(с итальянского)). Это приспособление основано на тех же принципах, что и предыдущее. По своей конструкции оно буквально копирует подобного рода устройства, которые русские мастера применяли еще в 19-м веке на саратовских и ливенских гармониках.
Гармонь-ливенка в разрезе(виден резонаторный канал)
В 30-х годах резонаторный канал(Casotto) начинают применять и в аккордеонах (особенно широко в послевоенные годы), а позже — в баянах.
Схема правой части баяна с ломаной декой — резонаторным каналом; 1 — гриф, 2 — кнопки правой клавиатуры, 3 — резонаторы, 4 — голосовые планки, 5 — клавиатурные клапаны, 6 — ломаная дека (резонаторный канал)
Суть этого устройства в следующем: дека во всю свою длину имеет изгиб в виде углубления, в котором под углом в 90 градусов к основным рядам клапанов расположены дополнительные. К внутренней стенке резонаторного канала крепятся резонаторы, которые перпендикулярны резонаторам, установленным в обычном положении.
Современный аккордеон с ломаной декой(Casotto)
Такая конструкция деки помогает облагородить звучание: преломление звуковых волн сочетается с колебанием воздуха, заключенного внутри резонаторного канала. Низкие тона усиливаются, средние довольно сильно прислушаются, а самые высокие несколько ослабевают.
Создаваемый этим устройством приятный тембр получил широкое признание у исполнителей многих стран, инструменты с резонаторным каналом(Casotto) выпускаются серийно в большом количестве.
Тембровая камера
На правой стороне инструментов применяются еще устройства для смягчения и приглашения звука, а именно: демпферные крышки, створки и шторки.Эти приспособления тем или иным способом закрывают плотно правую сетку, на которой (или под которой) они находятся. Здесь же, на сетке, обычно находится и ручка (или передвижная планка), при перемещении которой в сторону открываются или закрываются крышки и створки.
Несколько сложнее устроена шторка, которая при передвижении планки, расположенной на сетке (или за грифом),с помощью капроновых нитей и блочной системы раздвигается или задвигается под всей плоскостью сетки (и не только приглушает силу звука, но и несколько изменяет тембр).
Ломаная дека в язычковых инструментах, многотембровая гармонь: что это и зачем это нужно?
С момента создания гармони и до наших дней многие мастера пытаются различными способами и средствами улучшить её звуковые качества и исполнительские возможности. Одним из таких способов является применение такого конструктивного элемента, как ломаная дека. Давайте в этой небольшой статье разберемся, что это такое и какие преимущества имеет гармонь с ломаной декой перед обычными инструментами.
В чём разница между ломаной и обычной декой
Для начала напомню, что дека в гармони(и других язычковых инструментах) – это перегородка с отверстиями для подачи воздуха, отделяющая меховую камеру от внешней среды. Со стороны меховой камеры на этой перегородке установлены резонаторы с голосовыми планками, а с наружной стороны её находятся клапана, открывающиеся при нажатии кнопок(они прикрыты декоративной решёткой).
Как мы видим, гармонь с ломаной декой имеет излом – выступ под прямым углом к основной деке, уходящий в глубину корпуса. На этом самом выступе, также, как и на традиционно расположенном участке деки, установлены резонаторы с голосовыми планками. К этому участку деки также подведены рычаги с клапанами(каждый рычаг имеет специальный дополнительный отвод, открывающий клапан на «ломаном» участке одновременно с клапаном на «прямом» участке).
В случае, если гармонь четырёхголосая(а меньшую голосность нет смысла применять при такой конструкции), она имеет, четыре резонатора, два из которых стоят «как обычно», и два – под прямым углом к ним на «ломаном» участке деки. Таким образом, при нажатии одной кнопки, из четырёх звучащих в этот момент голосов, два – расположены в глубине корпуса и несколько приглушаются в дополнительном резонаторном канале, образованном ломаным участком деки и её крышкой.
К тому же, такое расположение создаёт другие условия для пересечения и взаимодействия звуковых волн от планок, расположенных под разными углами, да ещё и отделенных друг от друга препятствием, нежели в обычных инструментах.
Зачем нужна ломаная дека
Во–вторых, именно такая конструкция позволяет наиболее полноценно осуществить, если так можно выразиться, многотембровость, когда с помощью специальных регистровых переключателей можно отключать некоторые голоса и комбинировать их в различных сочетаниях, невероятно точно имитируя тембр различных музыкальных инструментов. Недаром некоторым таким сочетаниям голосов даны названия музыкальных инструментов: кларнет, фагот, гобой. Конструкция с обычной, прямой, декой не способна обеспечить такое многообразие тембров и настолько чёткое их отличие друг от друга.
Почему ломаная дека не делает из гармони баян
Такое конструктивное решение уже давно применяется в профессионально ориентированных баянах и аккордеонах.
Некоторые считают, что гармонь с ломаной декой это уже вовсе не гармонь, а почти баян, с чем я категорически не соглашусь по нижеописанным причинам.
Немногие, наверное, помнят, что почти такая же, только более простая, конструкция применялась задолго до появления не только многотембрового, но и «просто баяна», в саратовской и ливенской гармонях.
Многотембровые гармони с ломаной декой сейчас делает на заказ фабрика «Тульская гармонь» и на подобных инструментах играют такие профессионалы, как Павел Уханов, Сергей Громов, Лия Брагина.
Московский мастер А.Сизов также изготовил немало инструментов подобной конструкции. На его гармонях играют Геннадий Калмыков, Дмитрий Панаскин(у него аж шестиголосая гармонь с расширенным звукорядом) и другие.
Послушать звучание многотембровой гармони с ломаной декой можно в обзоре от Павла Уханова:
Ломаная дека баяна что это
Цель данного документа – помочь музыкантам разобраться в тонкостях терминологии, чтобы общаться на одном языке с производителями инструментов и со своими коллегами.
А
АККОРД (сленг). Голосовая часть инструмента, полный комплект голосовых планок с наклепанными голосами для одного инструмента.
АККОРДИНА. Инструмент из группы духовых гармоник. Корпус полностью металлический, в отличие от более массивных деревянных Эолины и Вибрандонеона.
АКСЕССУАРЫ (дополнительное оборудование). Все что, не имеет отношение к производству инструмента, его составляющим, но является необходимым дополнением, либо является атрибутом, позволяющим улучшить восприятия инструмента и ассоциацию его с выбранным музыкальным стилем, исполнительским образом музыканта и т.п. Сюда относятся и оборудование для усиления (микрофоны, радиосистемы и пр.), электронные приставки, ремни, чехлы, средства для ухода за инструментом, дизайн корпуса и дополнительное декорирование.
БАЛКАНСКИЕ БАЯНЫ И АККОРДЕОНЫ. Кнопочные и клавишные инструменты, распространенные в странах бывшей Югославии. Кнопочный вариант – баян имеет шесть рядов в правой клавиатуре. Ряды расположены на одном уровне, что облегчает исполнение, трелей, двойных нот, в том числе применение скольжения одним пальцем, разновидности глиссандо. В левой клавиатуре встречаются конструкции с семью рядами – тогда добавляется второй вспомогательный ряд басов. Выборная система отсутствует. Используются для исполнения национальной музыки.
БАНДОНЕОН. Инструмент, особняком стоящий и от аккордеонов и от диатонических гармоник. По сути, бандонеон это немецкая хроматическая гармоника, имеющая довольно большое количество разновидностей, довольно неудобная в освоении, в отношении развития конструкции застывшая на уровне инструментов 19-го века. Выделение бандонеона связано с всемирной популярностью жанра танго, характерным звуком инструмента, его внешним видом. Деятельность Астора Пьяццоллы, его коллег, последователей, своеобразная манера исполнения на инструменте и соответствующий сценический образ, специфические приемы звукоизвлечения, меховедения и артикуляции, связанные с особенностями конструкции инструмента, привлекли большой интерес у слушателей и породили спрос среди исполнителей на этот тип инструмента.
В настоящее время существует разделение на два основных типа бандонеона, ориентированное на систему клавиатуры. Первый называется «диатонический бандонеон». Эпитет «диатонический» не относится к строю инструмента, как это имеет место в национальных гармониках народов разных стран и культур. Диатоническим называют бандонеон с «бессистсемным» расположением кнопок. Клавиатура такой системы была и у инструментов А. Пьяцоллы и у других корифеев танго, и до сих пор является основной для исполнителей, специализирующихся на игре на бандонеоне. В последние десятилетия появились разновидности бандонеона, в которых система клавиатур адаптирована под распространенные кнопочные системы – B—griff и С-griff системы. Такие бандонеоны называются хроматическими. Система С-griff более удобна для применения в бандонеоне, так как положение кистей рук при игре позволяет удерживать инструмент на колене и управлять им. B—griff система, принятая в нашей стране, для использования в бандонеонах значительно менее удобна, так как положение рук исполнителя не позволяет удерживать инструмент и одновременно свободно перемещать кисти рук по клавиатуре.
БАРИТОНЫ или баритона́ (сленг). Название группы голосов левого полукорпуса, относящиеся, к выборной клавиатуре и к готовым аккордам. Название не относится к голосам басов левой клавиатуры. Баритоновыми резонаторами называются, соответственно, резонаторы, на которые крепятся планки этих голосов.
БОБЫШКИ (сленг). Детали, в которые вкручиваются кнопки правой клавиатуры. На классических моделях подразумевались деревянные «бобышки». Но они легко повреждались при неосторожном обращении с инструментом, и, в связи с этим, в настоящее время «бобышки» изготавливаются из более прочного синтетического материала «винипласт» и ему подобных.
В
ВАРЬЕТЕ. Направление в конструкции аккордеонов, связанное с исполнением эстрадной музыки. В каталогах зарубежных производителей эти инструменты создают отдельную линию под названием French (французские) или Variete line. Это название относится преимущественно к кнопочным аккордеонам, так как во Франции эстрадную музыку играют преимущественно на кнопочном инструменте, а не на клавишном аккордеоне. Из особенностей инструмента «варьете», помимо двойного фагота, можно упомянуть низкий подъем кнопок правой клавиатуры, расположение переключателей регистров за грифом, на тыльной стороне правой клавиатуры, кнопки в левой типа Mushroom (со шляпками), три ряда басов в 6-и рядной левой клавиатуре, расположенных по большим терциям (например, напротив баса C о на 1-м вспомогательном ряду будет бас E, как на обычных инструментах, а во втором вспомогательном ряду бас Gis). Корпуса современных инструментов типа «Варьете» чаще покрывают разноцветной синтетической краской, а не целлулоидом.
Кнопочные баяны и аккордеоны «варьете» отличаются широким и глубоким корпусом, при относительно небольшой высоте (диапазон таких инструментов обычно не больше 55–56 звуков в правой). Гриф правой клавиатуры меньше, чем у обычных невыборных моделей баянов из Италии или Германии, не прижат к груди исполнителя, но и не отступает от края задней стенки корпуса, как на отечественных баянах. Кнопки правой клавиатуры по диаметру меньше стандартных невыборных европейских моделей и расположены близко друг к другу.
ВИБРАНДОНЕОН. Инструмент, из серии «духовых» гармоник. Выпускается в кнопочном (3 ряда) и клавишном вариантах. Двухголосный инструмент (голоса расположены в октаву), три варианта регистров. Звучанием напоминает бандонеон – отсюда название.
ВОЗДУШНЫЙ КЛАПАН (ОТДУШНИК). Приспособления для бесшумного сведения меха. Обычно воздушным клапаном является последняя верхняя угловая кнопка левой клавиатуры – уменьшенный септаккорд на готовой клавиатуре или несуществующий d 3 на выборной клавиатуре. Другое место расположения кнопки воздушного клапана – крышка левой клавиатуры. Механизм клапана соответствует механизму обычной кнопки, отсутствует лишь голос. В основном своем предназначении клапан должен работать как можно менее шумно. Однако современные композиторы используют отдушник в качестве средства выразительности. Звук, производимый им, имитирует дыхание, шум моря и т.п. В качестве музыкального средства, наибольший эффект дают воздушные клапаны, сделанные некачественно, через которые звук проходит с шумом и свистом. В бандонеоне и оркестровых гармониках отверстие в корпусе под клапан делают большого размера, что позволяет моментально сводить мех. Это необходимо для постоянной игры на разжим.
ГАРМОНИКА – см. Диатоническая гармоника.
ГОЛОСОВАЯ СТАЛЬ (шведская сталь, качество стали). Считается, что для получения качественных голосов нужно использовать сталь, произведенную в Швеции. Осведомленный исполнитель определяет шведскую сталь по характерному синему цвету поверхности голоса, не подвергаемой обработке напильником. Если же цвет не синий, а, например, коричневый, считается, что эта сталь хуже качеством. Иногда встречается другое мнение, что шведская сталь – коричневая, а вот как раз синяя не годится. На самом деле, цвет пятки голоса не имеет отношения к происхождению стали или качеству голоса. Качество предварительной обработки листа стали на месте ее производства, технология закалки определяют структуру данной стали, а значит, и гибкость получаемого язычка. Как правило, цвет поверхности используемой мастерами стали коричневый, а если нужно угодить заказчику и получить «шведскую синюю», то достаточно подержать несколько секунд металл над огнем свечки или зажигалки, и поверхность приобретет нужный оттенок.
ГОРКА. Прямоугольная деревянная панель с отверстиями для кнопок левой клавиатуры. Горка имеет определенный «наклон». «Наклон горки» у разных производителей отличается, вследствие чего вертикальные ряды кнопок левой клавиатуры могут располагаться на одном уровне или под углом, вплоть до образования ступенек, как на клавиатурах инструментов, распространенных в Норвегии. Наклонная горка позволяет исполнителю легче использовать при игре первый палец.
ГРИБКИ. Кнопки левой клавиатуры со шляпками, используемые на баянах типа Variete или French. Шляпки ограничивают глубину нажатия кнопок и увеличивают площадь поверхности кнопки. В каталогах зарубежных производителей такой тип кнопок называется Mushroom (гриб).
Д
ДВОЙНОЙ ФАГОТ. Сочетание голосов ломаной деки, когда помимо имеющегося набора планок регистра «фагот», вставлен второй комплект «фагота» на место планок регистра «кларнет». Обычно в инструменте с двойным фаготом в ломаной деке меняется и сочетание голосов в прямой деке – вместо «пикколо» ставится второй регистр «концертина». Двойная концертина настраивается не в унисон, а с розливом. Такой инструмент (в основном) используется в эстрадной музыке, главным образом исполнителями направления Варьете.
Есть еще одна разновидность двойного фагота. В этом случае второй комплект планок фагота ставится в прямую деку вместо пикколо. Такие инструменты пользовались популярностью у джазовых аккордеонистов, в частности на аккордеоне Petosa с таким набором голосов ранее играл легендарный Фрэнк Марокко.
ДЕКОРИРОВАНИЕ ИНСТРУМЕНТА. Со времен появления первых гармоник в 19 веке, инструменты покрывались специальной, отделкой, украшениями, резьбой и т.п. В настоящее время все производители множество вариантов отделки инструмента. Самый простой вариант специального дизайна – цветной целлулоид, покрывающий корпус инструмента вместо традиционного черного. Самые распространенные цвета целлулоида белый перламутровый (white pearl), красный, синий. Самый распространенный вариант декорирования, практикующийся еще в 19 века – инкрустация камешками, стеклянными кристалликами, всевозможными вставками из натурального и искусственного материала. Даже на академических инструментах принято отмечать опорные кнопки кристалликами, впаивая или вклеивая их в углубления. Также на кнопках регистровых переключателей символы регистров часто выполняются из кристаллов. В России многосоставная декорация инструментов распространена только у изготовителей гармоник. Зарубежные производители предлагают разнообразные варианты отделки корпуса и клавиатур инструмента цветными стеклянными вставками, существуют исторически сформировавшиеся виды декорирования. Например, знаменитый Eagle design (Орлиный дизайн) Scandalli, до сих пор повторяет рисунок и цвета, выработанные десятилетия назад. Помимо инкрустирования очень распространена покраска корпуса вместо покрытия целлулоидом. Именно яркие многосоставные цвета корпуса и меха, абстрактные линии и рисунки, аккордеонная аэрография стали неотъемлемой частью дизайна инструментов варьете. Кроме вышеперечисленных приемов в качестве декорирования применяется гальванизация металлической фурнитуры инструмента – винтов и гвоздей, уголков меха, креплений ремней.
ДИАТОНИЧЕСКАЯ ГАРМОНИКА. Англ. – diatonic harmonic. Общее название всех видов национальных гармоник. Существует огромное количество разновидностей, различающихся по типу клавиатуры, типу тремоло, количеству рядов, географической и национальной принадлежности, а также принадлежности к определенному стилю народной или эстрадной музыки. Слово harmonica употребляется и для названия губной гармоники.
В настоящее время некоторыми зарубежными производителями освоено производство российской гармоники – хромки. Гармоники европейских фирм не оснащаются цельнопланочными голосами и ломаной декой, которые присутствуют в лучших гармониках отечественных мастеров.
ДИСКАНТА (сленг). Название планок, изготавливающихся отдельно от основных планок для голосов верхнего диапазона регистров пикколо, кларнет и концертина. Планки изготавливаются из более тяжелой латуни, в отличие от основных дюралюминиевых, для улучшения звуковых качеств верхнего диапазона. Обычно дисканта крепятся на резонаторы в перевернутом относительно основных планок положении, для улучшения ответа голосов.
ДУБЛЁРЫ (сленг). Рычаги четвертого и пятого рядов правой клавиатуры кнопочных аккордеонов, называемых дублирующими рядами. Если при штамповке заготовок для дублёров допускается брак – трещины в металле, то при длительной агрессивной эксплуатации дублеры могут ломаться.
ДУХОВЫЕ ГАРМОНИКИ. Название относится к группе инструментов с одной клавиатурой, в которых воздух не нагнетается мехом, а вдувается исполнителем через трубку. К этой группе относятся мелодика, аккордина, вибрандонеон, эолина.
З
ЗАДИНКА. Дюралевая пластина вогнутой формы, закрывающая рычаги под грифом правой клавиатуры. Может быть цельной или с прорезями. По мнению некоторых мастеров и исполнителей прорези увеличивают силу звука инструмента, по мнению других лишь направляют часть звука на исполнителя и тем самым создают для него лишь иллюзию более мощного звучания, в действительности же слушатели разницы не заметят.
ЗАЁМ (сленг). Использование звуков выборной клавиатуры для дублирования голосов баса. Переключатель, расположенный на крышке левого полукорпуса. Механизм заёма соединяют механику басов и выборной клавиатуры. Обычно соединяются голоса большой октавы, образуют таким образом шестиголосный бас. Варианты использования заёма зависят от количества переключателей регистров в левой клавиатуре. Наличие трехголосной выборной клавиатуры позволяет иметь семиголосный бас. Некоторые зарубежные производители изготавливают облегченные инструменты с двухголосным басом (только большая и контроктавы) и с заёмом большой октавы выборной клавиатуры, а иногда и большой, и малой октав. Наличие четырехголосного баса и двухоктавного заёма дает восьмиголосный бас и даже девятиголосный (если есть пикколо в выборной клавиатуре), однако такого рода инструменты мало востребованы из-за большего веса, большого расхода воздуха и прихотливости в эксплуатации.
ЗАЩИТА. Для предохранения инструментов от повреждений используют два вида приспособлений. 1 – крышка на подбородники, изготавливается из дерева и обклеивается целлулоидом. Предохраняет подбородники от ударов, в результате которых может нарушиться работа регистров. Применяется в основном отечественными производителями. За рубежом изготавливается только по заказу в связи с тем, что регистровые машинки зарубежных производителей менее прихотливы. Если для переноски инструментов используются горизонтальные чехлы, в этом случае крышка постоянно соскакивает подбородников и создает много неудобств. Второе приспособление – накладка на правую клавиатуру металлического щитка выгнутого по форме грифа. Защищает клавиатуру и сетку. При транспортировке инструментов производители за рубежом обычно блокируют механизм левой клавиатуры во избежание западания механики, прокладывая картонные полоски или прижимая механику кусками плотного поролона.
ИТАЛЬЯНСКИЕ БАЯНЫ И АККОРДЕОНЫ. На сегодняшний день Италия является страной – лидером в индустрии аккордеона. Только в г. Кастельфидардо и его окрестностях работают около 25-30 производителей инструментов и 70 фирм по выпуску сопутствующих товаров и комплектующих. Итальянские инструменты экспортируются во все страны мира и являются символом качества. Однако и среди итальянских инструментов встречаются инструменты разного уровня. В последние годы итальянские фирмы, как и производители из Германии, размещают часть производства бюджетных моделей в Китае или Корее или используют китайские комплектующие. Такие инструменты, в целом оправдывающие свою цену, все же уступают инструментам, изготовленным полностью в Италии.
КИТАЙСКИЕ БАЯНЫ И АККОРДЕОНЫ. Развитие аккордеонного искусства и индустрии происходило в несколько этапов. Первый этап, появление баяна в КНР, связано с временами дружбы между СССР и КНР, когда в качестве помощи братскому народу Китая в деле создания современной армии вместе с военными и техническими специалистами прибывали и культурные работники, распространявшие искусство игры на баяне как один из вариантов духовного развития воинского контингента. Следующий этап связан с культурной революцией в КНР, когда баян был забыт, а на его место пришел аккордеон. Третий этап, современный, связан с активным освоение кнопочных инструментов, как академических, так и эстрадных, типа варьете. Существовавшие в КНР государственные компании, производили в основном клавишные аккордеоны очень низкого качества. В настоящее время в Китае работают приватизированные и созданные с нуля предприятия с несколькими тысячами сотрудников, производящие в основной массе дешевые и низкокачественные инструменты. В Китае изготовляются копии готово-выборных инструментов известных итальянских брендов. Некоторые европейские торговые и производственные компании изготавливают в Китае или из китайских комплектующих линейки бюджетных инструментов.
КЛАВИАТУРА. На протяжении 19-20 веков во многих странах мира существовали независимые производства инструментов. Разрабатывались специфические конструкции клавиатур, большая часть которых подробно описана в трудах современных отечественных исследователей – М.И. Имханицкого, А.М. Мирека и других. Если не учитывать разнообразие диатонических гармоник, которые в каждой стране, богатой народными традициями, сохраняют свои особенности конструкции и строя, к нашему времени уцелели только несколько видов клавиатур, использующихся в аккордеонах и баянах.
В правой клавиатуре и выборной левой существуют по крайней мере 6 вариантов раскладки. Ниже приводятся названия латинскими буквами, которые трактуются как обозначающие ноту первого ряда системы.
B—griff. На первом ряду клавиатур находится нота H (за рубежом обозначается латинской буквой B). Система распространенная в странах бывших СССР и Югославии, а также в странах Бенилюкса и в меньшей степени в Польше и Скандинавии.
С-griff. Система правой и выборной левой клавиатур, распространенная в большинстве стран Европы, а так же в странах с преобладанием клавишных аккордеонов. На первом ряду находится нота До (лат. буква С). В наиболее распространенном варианте С-griff системы звуки С, Сis, D и т.д. – расположены на кнопках, которые в системе B—griff соответствуют звукам F, G, A и т.п. В другом варианте С-griff системы звуки С, Сis, D располагаются на кнопках H, С, Сis диез системы B—griff.
Финская. Если мы берем во внимание пятирядную кнопочную клавиатуру (трехрядные кнопочные инструменты, корме диатонических гармоник, в Европе не производятся), то оказывается что финская система – это С-griff система, в которой основными рядами будут третий, четвертый и пятый, а вспомогательными первый и второй.
D—griff. Существует в двух вариантах. 1-й – та же система С-griff, только основные ряды помещены на второй, третий и четвертый ряды и вспомогательные – на первый и пятый5. 2-й – аналог B—griff, с подменой основных и вспомогательных рядов.
В выборной клавиатуре встречаются все упомянутые выше системы. Отличие B—griff и С-griff систем состоит не только в расположении хроматизма, но и в направлении движения гаммы. В B—griff системе низкие голоса расположены в низу левого полукорпуса, а правая клавиатура является как бы продолжением левой. В C—griff системе выборная клавиатура располагается зеркально по отношению к правой. При исполнении хроматической гаммы обеими руками они будут двигаться параллельно. С клавишными инструментами все гораздо проще. Этот инструмент в невыборном варианте везде одинаков. Выработаны определенные стандарты: размеры клавиш правой клавиатуры, угол наклона грифа.
Конструкция невыборной клавиатуры левого полукорпуса была разработано на фабрике Paolo Soprani еще в конце XIX века и до настоящего времени не претерпела существенной переработки. В клавиатуре левой руки, могут варьироваться количество рядов басов, которых в может быть два или три. Выборная клавиатура до сих пор производится в нескольких разновидностях, связанных с исполнительскими особенностями (то есть исходящими из удобств исполнителей), с самыми разными системами, «раскладками» клавиатур и еще с особенностями внутренней конструкции, которые исполнителя волнуют только в плане качества и надежности. Наибольшее число вариантов возникло при попытках сочетать выборную и готовую клавиатуру.
В настоящее время, помимо известной системы конвертора (см КОНВЕРТОР) продолжает существовать кварто-квинтовая система, которая не является выборной по сути, а лишь отключает некоторые голоса готовых аккордов. В результате вслед за двумя рядами басов идут еще два ряда бывших мажорных и минорных аккордов, на которых расположены ноты октавой выше основных басов, и еще два ряда с нотами, звучащими еще на октаву выше. Такая система позволяет играть мелодическую фактуру. Особенно легко на такой системе даются мелодические ходы по ступеням аккордов, например альбертиевы басы. Хроматические пассажи весьма трудно исполнимы. Такие системы использовались в клавишных аккордеонах, чтобы избежать необходимости освоения выборной системы и из-за более простой и дешевой конструкции механики.
До сих пор встречаются инструменты, в которых выборная и готовая клавиатуры не сменяются путем переключения регистра, а сосуществуют одновременно – три ряда выборной клавиатуры и 6 рядов басов и аккордов.
КОМПРЕССИЯ. Качественная характеристика инструмента, описывающая расход воздуха при игре. Воздух проходит через открытые клапана и через голосовые планки, колебля язычки. Компрессия инструмента зависит от разных показателей. Чаще всего компрессия ухудшается вследствие деформации металлических и деревянных поверхностей и деталей, в результате чего образуются зазоры между прилегающими друг к другу поверхностями. Через зазоры проходит часть воздуха, предназначенного для голосов, в результате мех инструмента очень быстро достигает крайнего положения разжима или сжима, что осложняет исполнение и утомляет музыканта.
Наиболее распространенные причины нарушения компрессии: неплотное прилегание клапанов правой клавиатуры (реже – левой клавиатуры) к поверхности деки, возникающее из-за деформации рычага, износа поролоновой прокладки клапана, ослабление пружины; неплотное прижатие резонаторов к декам из-за деформации деки или деформация резонаторов из-за высыхания/увлажнения дерева. Расход воздуха зависит и от качества голосов. Чем меньше зазор между язычком голоса и стенками проема в планке (притирка голоса), тем лучше компрессия. Расход воздуха зависит от количества регистров и качества работы шторок, закрывающих проемы в деках. Особенно влияет на расход воздуха большое количество регистров в левой руке, так как шторки там расположены не в деках, а непосредственно в резонаторах.
КОНВЕРТОР (конверторная механика). Превращает четыре ряда готовых аккордов в выборную клавиатуру с одним вспомогательным рядом.
КРЫЛО. См. Упор.
КРЫШКА ЛЕВОГО ПОЛУКОРПУСА. Прямоугольная панель закрывающая механику левой клавиатуры. Фиксируется бобышками по 4 углам полукорпуса. на крышке крепятся переключатели заёма и сурдины, выводится кнопка отдушника, и крепится сурдина. Материал – дерево, покрытое целлулоидом или дюралюминий, покрашенный в цвет корпуса.
КУСКОВЫЕ ГОЛОСА. Наиболее распространенный в мире тип голосов. Каждая пара язычков одной ноты (1 на разжим, один на сжим) наклепывается на отдельный фрагмент алюминиевой пластины. Гораздо более дешевый и быстрый в изготовлении тип, в отличии от цельнопланочных голосов. Возможна частичная механизация процесса изготовления.
МЕЛОДИЯ (сленг). Название прямой деки, употребляемое мастерами – изготовителями, в совокупности с рычагами, голосами и резонаторами, относящимися к прямой деке.
МЕЛОДИКА. Инструмент, клавишный инструмент группы духовых гармоник. Имеет пластиковый корпус и довольно скромные акустические характеристики. Также выпускается электронный инструмент в виде мелодики, где электронные датчики реагируют на поток воздуха, вдуваемый исполнителем.
МЕХ. В практике российских исполнителей, играющих на отечественных инструментах, ремонт меха и его полная замена – частая процедура. Ценным подарком для отечественных мастеров – изготовителей меха является ледерин – узкие полосы одноименного материала, которыми обклеиваются сборины меха. Отечественный ледерин крайне быстро изнашивается от трения. Продается ледерин в рулонах десятками метров. В нашей стране наиболее популярен ледерин «елочка», с чередующимися матовыми и глянцевыми поперечными полосками. В Италии же, где такой ледерин закупается, «елочка» относится к эстрадному варианту дизайна и для академических моделей используется редко. На качество меха и износостойкость ледерина «елочка» не влияет.
По старым стандартам итальянских производителей времен расцвета фабрики Paolo Soprani, срок службы меха должен составлять 50 лет. Мех, изготовленный с соблюдением таких установок, получается довольно тяжелым из-за более плотных материалов и толщины сторон деревянной мех рамки. В настоящее время итальянские производители сознательно идут на уменьшение срока службы меха, экономя до 0,8 кг веса. В настоящее время средний срок службы качественного меха составляет 10 лет.
Дизайн меха все больше становится предметом особого внимания эстрадных музыкантов. Этому способствуют современные технологии, применяемые в изготовлении мехов специализирующиеся на этом виде производства фирмы. Если ранее яркая расцветка с геометрическим узором достигалась комбинацией разноцветных полос материала типа ледерин, то сейчас автомат может вырезать лазером на листе материала любой рисунок, вплоть до портрета, который будет виден при разведенном мехе.
МИКРОФОНЫ. Все инструменты семейства гармоник можно укомплектовать внешними накладными или встроенными микрофонами. Встроенные микрофоны представляют собой встраиваемые внутрь корпуса панели с датчиками (3 в правом полукорпусе и 1-2 в левом). Сигнал от датчиков выводится на один стандартный разъем JACK, встраиваемый в нижнюю часть сетки правого полукорпуса.
МЮЗЕТТ. см. Musette.
НАКЛЕПЩИК. Мастер, изготавливающий голоса. Процесс изготовления разделяется на несколько основных этапов. Этапы могут быть разделены между разными мастерами, или же выполняться только одним человеком. 1 этап – вырубка планки и пробивание проемов для голосов с помощью пресса. Эту операцию может производить человек, не имеющий специальных навыков наклепщика. 2 этап – обработка поверхности планки, придание сторонам проемов нужных углов. 3 этап – наклепка голосов, предварительная настройка. См. также аккорд.
НОРВЕЖСКАЯ СИСТЕМА. Разновидность конструкции левой клавиатуры, в которой вертикальные ряды кнопок расположены по ступеням. Получила распространение в Норвегии.
ОТДУШНИК (сленг). См. Воздушный клапан.
ПОДБОРОДНИКИ (вариант – бороды). Профессиональный сленг, обозначающий подбородочные переключатели регистров. Англ. – chins.
ПОДВИЖНОЕ ЛОЖЕ. Система взаимодействия деталей готово-выборной клавиатуре, внедренная в инструментах «Юпитер». Суть в том, что при переключении с готовых аккордов на выборную систему, ложе механики сдвигается и незадействованные выборной системе детали не соприкасаются с основными рычагами. В стандартной готово-выборной механике все соединения готовых аккордов продолжает работать вхолостую и при игре на выборной системе.
ПОДЪЕМ КЛАВИАТУРЫ. Расстояние от поверхности кнопки до поверхности грифа. Или расстояние, которое проходит кнопка или клавиша при полном нажатии. Для отечественных баянов старой конструкции характерен высокий подъем клавиатуры, при котором в технически сложных местах произведений затруднительно нажатие кнопки полностью и из-за чего распространена манера игры «в полкнопки» или «в полнажатия», породившая в сочетании с традиционной баянной аппликатурой специфический баянный вариант штриха non legato.
ПУКЛИ (сленг). 4 ножки, на которые ставится инструмент в горизонтальном положении, крепятся винтами по 4 углам левого полукорпуса и фиксируют крышку левого полукорпуса. Изготавливаются из пластика, реже из резины, которая обеспечивает лучшее сцепление с поверхностью, на которую ставится инструмент. Винт вкручивается в корпус инструмента, проходя пуклю насквозь, либо вставлен в тело пукли и вкручивается руками вместе с ней (оптимальный вариант). У итальянских производителей часто «пукли» составляют одно целое с крышкой левого полукорпуса.
РАЗЛИВ. См. Тремоло.
РЕГИСТРЫ. Несмотря на давно проведенную работу по унификации обозначений и названий регистров, в практике исполнителей регулярно встречаются разночтения. Органная система, описанная в статье В.А. Семенова из настоящего сборника, в расширенном варианте используется зарубежными производителями, в частности при составлении заказом. Несмотря на некоторую сложность, она позволяет безошибочно описать порядок регистров на панели переключателей, или указать необходимые исполнителю подбородники.
В органной системе указывается октавное расположение регистра. 4 – октавой выше написанного. 8 – как написано, 16 – октавой ниже написанного. В случае необходимости указывается расположение регистра в ломаной деке (cassotto) или прямой деке (treble).
Полный вариант обозначения регистра правого полукорпуса в четырехголосном инструмент может выглядеть так:
НАЗВАНИЕ ЗНАК РОССИЙСКОЕ МЕЖДУНАРОДНОЕ ОРГАННАЯ СИСТЕМА ЗАПИСИ ТУТТИ TUTTI 16, 8, 8, 4 ОРГАН С КОНЦЕРТИНОЙ HARMONIUM 16, 8 treble, 4 БАЯН VIOLINE 8 treble, 4
В эстрадных инструментах типа варьете встречаются иные комбинации регистров, например, двойной фагот или двойная концертина:
НАЗВАНИЕ ЗНАК РОССИЙСКОЕ МЕЖДУНАРОДНОЕ ОРГАННАЯ СИСТЕМА ЗАПИСИ Мюзет (двойная концертина) ТУТТИ TUTTI 16, 8 cassotto, 8 treble, 8 treble БАЯН VIOLIN 8 treble, 8 treble Двойной фагот, Европа ТУТТИ TUTTI 16 cassotto, 16 cassotto, 8+8 treble ДВОЙНОЙ ФАГОТ DOUBLE BASSOON 16 cassotto,16 treble Двойной фагот, США ДВОЙНОЙ ФАГОТ DOUBLE BASSOON 16 cassotto, 16 treble, 8 cassotto, 8 treble
РЕМНИ. Комплект ремней состоит из двух плечевых ремней (с соединительным ремешком или без) и ремня для левого полукорпуса. Множество разновидностей ремней различаются по размеру, используемым материалам, качеству фурнитуры и способу крепления на корпус. Наиболее простые ремни изготавливаются из полностью кожезаменителей. Ремни для профессиональных инструментов изготавливаются с применением натуральной кожи (не впитывает пот, долговечна, но при игре скрипит, особенно мешая при записи), тканевых (типа вельвет, может быть разного качества, быстро изнашивается) или дорогих синтетических материалов, типа алькантары. Помимо традиционной фурнитуры в плечевых ремнях применяются заклепки или карабины, убыстряющие снятие/надевание ремней на инструмент. Фурнитура для ремня левого полукорпуса у производителей из разных стран разная. Например, в Юпитере для фиксации в нижней части полукорпуса используется крепление «лягушка», зацепляющееся за деревянную внутреннюю поверхность, а в инструментах итальянских производителей используется крючок, который зацепляется за металлическую скобу. Помимо плечевых ремней традиционной формы
РЕШЕТКА. См. Сетка.
РО́ЗЛИВ. См. Тремоло.
СЕТКА (вариант – решетка). Изготовленная из дюралюминия (реже дерева) защитная пластина, закрывающая рычаги и клапана правой клавиатуры. Уязвимое место, особенно оберегаемое исполнителями при транспортировке. От ударов остаются вмятины, которые сложно выправить в домашних условиях. Более прочные «сетки» увеличивают вес инструмента.
Отверстия на сетке пробиваются с помощью пресса. В качестве покрытия сетки используется краска, которую наносят методом напыления. Это наиболее оптимальный способ, применяемый в России и Европе. Единственный в своем роде способ изготовления сетки используют в КНДР – покрытие дюралюминиевых заготовок целлулоидом и последующее вырезание отверстий на станке. В России еще можно найти старинный способ изготовления – сетку для невыборного трехрядного инструмента изготавливают около 3 дней, вручную пропиливая рисунок.
Обычно винты или гвозди ставят по 3 или по 4 с лицевой и тыльной стороны полукорпуса. Зарубежные производители часто используют иной вариант – 2 с лицевой, 3 с тыльной и по одному сверху и снизу.
Обоих варианта соединений есть свои достоинства и недостатки. «Шпильки» позволяют быстро собирать и разбирать инструменты. Со временем, однако, такие соединения могут разбалтываться. Самым же главным критерием является качество соединений, а не их тип. В винтовых соединениях может портиться резьба, нарушаться компрессия инструмента.
СПЕЦИФИКАЦИЯ. Отечественными и зарубежными производителями приняты краткие варианты указания основных характеристик инструментов.
Эти «формулы» встречаются в прайс-листах фирм, в описаниях госзаказов, зачастую с опечатками. Стандартная формула должна содержать следующие данные:
Количество кнопок с учетом дублирующих рядов (для кнопочных аккордеонов) и реальное количество нот в правой клавиатуре – 106/64; количество кнопок в левой и нот в выборной клавиатуре – 120/58; голосность – IV, количество регистровых переключателей в правой – 15/7 (основные/подбородочные), «+M» означает наличие регистра «Мастер» на грифе аккордеона, количество переключателей регистров в левой клавиатуре. Цифр 2-4-6 или 2-4-4-6 означает у отечественных производителей варианты сочетаний голосов в басу левой клавиатуры: д?